Портрет
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >> Н. К. Рериха (1907)
104 на 104 см.
Картина
Подробнее >>
Словарь >> находится на хранении в Государственной Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>, Москва.
Благодаря совместным делам в «Мире искусства
Подробнее >>
Словарь >>» Александр Головин
Подробнее >>
Словарь >> был знаком с Рерихом. Это предполагает не только их дружбу, но и близость художественных
Подробнее >>
Словарь >> установок, благодаря которым в 1898 году объединились участники «Мира искусства
Подробнее >>
Словарь >>». Среди них присутствовало некое синтетическое искусство, своеобразный
Подробнее >>
Словарь >> пассеизм. С 1903 года объединение формально не существовало, влившись в «Союз русских художников
Подробнее >>
Словарь >>». Внутренние групповые разногласия, которые часто бывали, привели к тому, что необходимо было реанимировать группы, это и произошло в 1910 году.
Первым председателем возрожденного объединения тогда избрали именно Рериха. Но к тому времени у Головина
Подробнее >>
Словарь >> и Рериха появилось более существенное дело. С начала открытия «Русских сезонов» в Париже
Подробнее >>
Словарь >>, (то есть с 1909 года) художники
Подробнее >>
Словарь >> активно учувствовали в оформлении спектаклей. То, что Головин
Подробнее >>
Словарь >> решил написать портрет
Подробнее >>
Словарь >> своего приятеля, говорит об их большой близости.
Вскоре пути художников
Подробнее >>
Словарь >> разошлись в разные стороны. Но этот портрет
Подробнее >>
Словарь >> остался памятником
Подробнее >>
Словарь >> эпохе
Подробнее >>
Словарь >>. Он является довольно типичным для работ этого ряда. С. Маковский
Подробнее >>
Словарь >> в 1913 году писал о фразе, которую он услышал: «Я хочу, чтобы человек взял да и "ушел" из портрета!». Другими словами, чтобы он стал абсолютным двойником, причем живым.
Портрет
Подробнее >>
Словарь >> «серебряного века»
Из всех элементов живописи
Подробнее >>
Словарь >>, которые в то время практиковал Головин
Подробнее >>
Словарь >>, в данном полотне
Подробнее >>
Словарь >> отсутствует лишь затейливый орнаментальный фон
Подробнее >>
Словарь >>. Клубящаяся глубина за спиной Рериха так и говорит зрителю об остроте его духовной жизни. По костюму
Подробнее >>
Словарь >> сразу можно понять, что человек на портрете
Подробнее >>
Словарь >> является выходцем буржуазии. Строгость, изысканная простота в одежде
Подробнее >>
Словарь >> отличала представителей того времени от представителей художественной петербургской элиты.
Многие зрители говорили о магнетизме взгляда Рериха на картине. Головину
Подробнее >>
Словарь >> удалось рассмотреть и передать на полотне
Подробнее >>
Словарь >> этот магнетизм. Именно этот магнетизм и повлек Рериха в его «теософское» путешествие на Восток.
Многие портреты
Подробнее >>
Словарь >> Головина
Подробнее >>
Словарь >>, и этот в том числе, отличаются динамикой внутренней. Жесты на картинах являются психологическими характеристиками. Стоит заострить свое внимание на то, как напряженно сжаты пальцы Рериха на этой картине, хотя сама по себе картина
Подробнее >>
Словарь >> довольно неэмоциональна.
Испанка в черной шали (1908)
97 на 69 см
Картина
Подробнее >>
Словарь >> выставляется и хранится в Государственной Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>, Москва
Работа в 1908 году над постановкой оперы Визе «Кармен» в Мариинском театре
Подробнее >>
Словарь >> увлекала Головина
Подробнее >>
Словарь >>. Он уже давно загорелся Испанией. Еще в 1902 году художник
Подробнее >>
Словарь >> написал свою первую «испанку», положившую начало живописной
Подробнее >>
Словарь >> серии. Картина
Подробнее >>
Словарь >> не была вполне живописна. Придумывая костюмы
Подробнее >>
Словарь >> для оперы, художник
Подробнее >>
Словарь >> стал одевать героев очень реалистично.
Моделями
Подробнее >>
Словарь >> ему служили работники театра
Подробнее >>
Словарь >>, например балерины. Костюмы
Подробнее >>
Словарь >>, выполненные для этой оперы, настолько понравились зрителям, что позже была устроена персональная выставка
Подробнее >>
Словарь >> костюмов
Подробнее >>
Словарь >>. Это была новость! А «испанки», увиденные как бы па театральной сцене, сложились в удивительный цикл. Цикл костюмов
Подробнее >>
Словарь >> отошел на второй план. Одежда подчеркивала особенности данного типажа. Хотя в некоторые момент акцент расстанавливался именно на одежду
Подробнее >>
Словарь >>. В таких случаях автор просто проводил эксперименты с цветом.
Представленная здесь картина
Подробнее >>
Словарь >> «Испанка в черной шали» является одной из лучших картин
Подробнее >>
Словарь >> данного цикла. Подбоченившаяся героиня просто просится в подруги цыганской «звезды» табачной фабрики и всей Севильи из оперы Визе.
Национальный тип
Вьющиеся черные локоны специально подчеркивают удлиненный овал лица, характерный для испанок. Также они отвечают психологическому «рисунку
Подробнее >>
Словарь >>» героини картины
Подробнее >>
Словарь >>. Кружевная мантилья написана знатоком испанской одежды
Подробнее >>
Словарь >>. Но и крупнейшим театральным художником
Подробнее >>
Словарь >> — именно художник
Подробнее >>
Словарь >> небрежным движением набрасывает ее на плечо цыганки.
Черные очи испанки полны страсти и огня. Они кажутся зрителю чуть раскосыми. Линия данной раскосости повторяется в линии чуть улыбающихся губ. Это удвоение задает один из ритмических векторов работы.
В руке испанки цветы. Это некий пример соединения в одной картине различных жанров. В данном полотне
Подробнее >>
Словарь >> соединился портрет
Подробнее >>
Словарь >> и натюрморт. Сами руки расположены так, что кажется — героиня вот-вот пустится в пляс.
Пейзаж
Подробнее >>
Словарь >>. Павловск (1910)
107 на 107 см
Картина
Подробнее >>
Словарь >> выставляется, а также хранится в Государственной Третьяковской галерее
Подробнее >>
Словарь >>, Москва.
Долгое эхо XVIII века
Небо, которое было написано отдельными пятнами краски
Подробнее >>
Словарь >>, кажется театральным. Важную роль играло его реалистичное изображение
Подробнее >>
Словарь >>. Цвет
Подробнее >>
Словарь >> играет в унисон с построением пейзажа. Вода слегка волнует каждого зрителя своим цветом. Она зеркальна. Здесь показан своеобразный композиционный ход, собирающий изображение
Подробнее >>
Словарь >> в одно целое.
Деталью
Подробнее >>
Словарь >> в живописи
Подробнее >>
Словарь >> Головина
Подробнее >>
Словарь >>, которая сопровождает его в творчестве
Подробнее >>
Словарь >>, является прихотливая ритмическая линия, в данном случае заданная изогнутой березкой. Подобные вещи можно встретить не раз. Типичным является и хронологический "Значок» - классицистское здание, отсылающий зрителя в совершенно определенную эпоху
Подробнее >>
Словарь >>. Это в работе единственное напоминание о человеке.
Чтобы понять, почему эта работа является характерной для начала 20 века, необходимо полно и четко представить эстетическую программу «Мира искусства
Подробнее >>
Словарь >>». Необходимо знать, что предпочитали писать художники
Подробнее >>
Словарь >>, что было им близко. Участники «Мира искусств» пошли на поиски вдохновения
Подробнее >>
Словарь >>, а нашли они его в дворянской культуре России. Эпоха
Подробнее >>
Словарь >> Екатерины были их главной темой. Можно сказать, что это был гениальный век со всеми своими проблемами, войнами, дворцами
Подробнее >>
Словарь >>, интригами и переворотами.
Эта самая красива идея
Подробнее >>
Словарь >>, которую придумали художники
Подробнее >>
Словарь >>. В творчестве
Подробнее >>
Словарь >> таких художников
Подробнее >>
Словарь >> вы сможете увидеть пейзажи
Подробнее >>
Словарь >> со странными видами Царского Села. В их картинах много тоски о прошедшем «золотом веке». Но их тоска безрезультатна. Головин
Подробнее >>
Словарь >> тоже поддался такому настроению. Подобные работы давали художнику
Подробнее >>
Словарь >> возможность еще раз «манифестировать» особенности его художественной манеры
Подробнее >>
Словарь >>, и он этой возможностью с охотой пользовался.