1-2
Лучшим подходом к такой оценке является сравнительное изучение театрально-декорационных опытов в наиболее удачных и типичных образцах. Единственной формой изучения, доступной не только для специалистов, но и для широких масс, является выставка
Подробнее >>
Словарь >> театральных эскизов
Подробнее >>
Словарь >>, макетов
Подробнее >>
Словарь >>, портретов
Подробнее >>
Словарь >> и пр. Ленинградские театральные художники
Подробнее >>
Словарь >>, объединившиеся на почве профессиональных интересов при Центральном Доме искусств1, в 1925 г. признали необходимым устройство такой выставки
Подробнее >>
Словарь >>. Общество социологии и теории искусств (секция зрелищ), поставившее одной из своих задач изучение работы художника
Подробнее >>
Словарь >> в театре
Подробнее >>
Словарь >>2, посвященных творчеству
Подробнее >>
Словарь >> театральных художников
Подробнее >>
Словарь >> — А.Я. Головина
Подробнее >>
Словарь >>, М.П. Бобышова, В.И. Бейера и Б.М. Кустодиева. также подняло вопрос о своевременности подобной выставки
Подробнее >>
Словарь >>. К этому мнению присоединился Институт истории искусств3, и, наконец, Академия художеств
Подробнее >>
Словарь >> взяла на себя организацию давно намеченной выставки
Подробнее >>
Словарь >> театрально-декорационного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. На этой выставке
Подробнее >>
Словарь >> участвовали почти все ленинградские театры
Подробнее >>
Словарь >>. Ценность ее заключалась в том, что она показала всю важность участия художников
Подробнее >>
Словарь >> в театральной работе. Права и значение декорационной живописи
Подробнее >>
Словарь >> не раз подвергались сомнению. Некоторые теоретики театра
Подробнее >>
Словарь >> были склонны отодвинуть роль художника
Подробнее >>
Словарь >> на второй план, отдавая преимущество замыслу режиссера и работе актера. Думается, однако, что, хотя декорационная сторона и не имеет права на главенствующее положение в театре
Подробнее >>
Словарь >>, игнорировать ее все-таки невозможно. Мы знаем, что такие гении, как Росси, Сальвини и подобные им, часто выступали в ужасающей по безвкусию обстановке и тем не менее покоряли зрителя. Костюмы
Подробнее >>
Словарь >>, в которые облекали их в те времена, также не выдерживают критики
Подробнее >>
Словарь >>. И, однако, гениальная игра артистов заставляла забывать о всех недостатках и несообразности зрелищной стороны спектакля. Так, например, Мочалов однажды выступал (в нетрезвом виде) в роли Гамлета, обутый в валенки. Выйдя на сцену, он опомнился и сбросил валенки сразмаху, сначала с одной ноги, потом с другой. Этот эпизод не помешал ему начать знаменитый
Подробнее >>
Словарь >> монолог «Быть или не быть...» и произвести на слушателей потрясающее впечатление
Подробнее >>
Словарь >>. Примеры эти убеждают в том, что не столько окружение артиста важно, сколько дарование артиста само по себе. Но таких примеров можно привести очень немного; таких артистов, заставляющих забывать все окружающее, чрезвычайно мало, и остается в силе вопрос о необходимости содействия актеру и режиссеру средствами изобразительного искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Театрально-декорационное искусство
Подробнее >>
Словарь >> сделало в России на протяжении последней четверти века огромные успехи. Особенно расцвело декорационное искусство
Подробнее >>
Словарь >> за последнее десятилетие в Москве, где работают такие мастера
Подробнее >>
Словарь >>, как Федоровский (из его работ укажу в качестве шедевра
Подробнее >>
Словарь >> декорацию
Подробнее >>
Словарь >> первой картины
Подробнее >>
Словарь >> «Лоэнгрина»), Альтман, Рабинович и другие. Но и у нас в Ленинграде в среде театральных художников
Подробнее >>
Словарь >> есть талантливые молодые силы, как, например, Левин, Дмитриев, Акимов
Подробнее >>
Словарь >>, Рыков и другие. Работы Рыкова к «Ода Набунага»4 представляют собой образец искренней
Подробнее >>
Словарь >> «левизны»5, в которой нет никаких несуразностей, в которой все построено вполне театрально. Иногда приходится видеть эскизы
Подробнее >>
Словарь >> «левых» постановок, в которых костюмы
Подробнее >>
Словарь >> совершенно неосуществимы, например, голова поставлена где-то сбоку за плечом, и т.п. Но еще хуже бывает, когда декорации
Подробнее >>
Словарь >> задуманы в футуристическом духе, а в костюмах
Подробнее >>
Словарь >> сохранены обычные бытовые формы. Этих диссонансов, конечно, следует избегать. Тупик, из которого трудно выбраться, заключается в том, что фигуры людей переделать невозможно. Если любой стиль можно подвергнуть какой угодно переделке, какому угодно гротеску
Подробнее >>
Словарь >>, то с телом человеческим ничего нельзя поделать. Новаторам
Подробнее >>
Словарь >> остается только идти на компромисс. Во всяком случае, каждое новое искание в монтировочной работе нужно приветствовать и относиться к нему с полной терпимостью. Самые спорные опыты все же лучше, чем чисто реставраторские постановки, имитирующие тот или иной исторический стиль, но не дающие театру
Подробнее >>
Словарь >> поступательного движения6.
1 Головин
Подробнее >>
Словарь >> состоял председателем этого объединения.
2 Общество социологии и теории искусств — объединение историков искусства
Подробнее >>
Словарь >> и художественных
Подробнее >>
Словарь >> критиков
Подробнее >>
Словарь >> существовало в конце 1920-х годов в Ленинграде. Секция зрелищ, в которой деятельное участие принимали А.А. Бартошевич и Э.Ф. Голлербах, выпустила несколько монографий,
3 Институт истории искусств, организованный еще в 1912 г. на частные средства, после Октябрьской революции
Подробнее >>
Словарь >> был реорганизован и включал отделения изобразительного искусства
Подробнее >>
Словарь >>, театра
Подробнее >>
Словарь >>, литературы и музыки. В конце 1930-х годов деятельность его была сужена и он был превращен в Научно-исследовательский институт музыки, а после Великой Отечественной войны на его базе организован действующий ныне в Ленинграде Научно-исследовательский институт театра
Подробнее >>
Словарь >>, музыки и кинематографии.
4 «Ода Набунага» — пьеса японского драматурга Окамото, в Государственном академическом театре
Подробнее >>
Словарь >> драмы в Ленинграде была поставлена режиссером С.Э. Радловым, премьера
Подробнее >>
Словарь >> 9 января 1927 г.
5 Понятие «левизны» восходит к практике буржуазных парламентов, где депутаты оппозиционных правительству партий обычно занимали левую часть мест в зале заседаний, а сторонники правительства, реакционеры — правую, но аналогии также и в изобразительном искусстве
Подробнее >>
Словарь >> и в литературе «левыми» стали называть тех, кто боролся против официально поддерживаемого искусства
Подробнее >>
Словарь >>. Намек на такое понимание «левого» и «правого» в политике имеется в знаменитом «левом марше» Маяковского. Говоря об «искренней
Подробнее >>
Словарь >> левизне», Головин
Подробнее >>
Словарь >> имеет в виду, что в послереволюционные годы те, кто считались до революции
Подробнее >>
Словарь >> «левыми», захватили в области искусства
Подробнее >>
Словарь >> ключевые позиции, и многие выдавали себя за «левых», делая это ради выгоды. А наряду с этим существовала, по мнению Головина
Подробнее >>
Словарь >>, и «искренняя левизна», которую он усматривал в творчестве
Подробнее >>
Словарь >> художника
Подробнее >>
Словарь >> А.В. Рыкова.
6 Последние страницы книги воспоминаний А.Я. Головина
Подробнее >>
Словарь >>, начиная со слов: «Права и значение декорационной живописи
Подробнее >>
Словарь >>...» (стр. 143, 1-й абзац сверху) впервые были с небольшим дополнением напечатаны в виде отдельной статьи, озаглавленной «Роль художника
Подробнее >>
Словарь >> в театре
Подробнее >>
Словарь >>», в сборнике «Театрально-декорационное искусство
Подробнее >>
Словарь >> в СССР. 1917—1927» (Л., 1927, стр. 13—15).
1-2
Содержание