1-2-3
Глава тринадцатая.
Последняя поездка в Париж
Подробнее >>
Словарь >>. — Морис Дени. — Покушение на репинского «Ивана Грозного». — Постановка «Электры». — Осуществление «Маскарада». — Смерть Алчевского.
последний раз я посетил Париж
Подробнее >>
Словарь >> в 1912 г. В следующем году очередная поездка не состоялась, а затем наступили военные события, мешавшие свободному выезду за границу.
Из времени последнего пребывания в Париже
Подробнее >>
Словарь >> мне вспоминаются встречи с Морисом Дени. Морис Дени жил недалеко от Парижа
Подробнее >>
Словарь >>, в Сен-Жермен ан Лэ. Он в ту пору был уже широко известен как художник
Подробнее >>
Словарь >> «верленовских» настроений, тонкий колорист, подлинный живописец
Подробнее >>
Словарь >>. У него было немало учеников, среди них сын В.А. Теляковского
Подробнее >>
Словарь >> — Всеволод1.
Однажды за завтраком у Мориса Дени в мастерской — огромной серой комнате — собралось несколько художников
Подробнее >>
Словарь >> и критиков
Подробнее >>
Словарь >>. Среди них были Арсен Александр и Коттэ (один из милейших людей, встречавшихся мне в Париже
Подробнее >>
Словарь >>). Шел оживленный горячий спор, одни высказывались за, другие — против. Разговор касался живописи
Подробнее >>
Словарь >>, причем обсуждались чьи-то новые произведения (имя художника
Подробнее >>
Словарь >> не называлось) как большое событие. Наконец, выяснилось, что все эти дебаты относятся к новым панно
Подробнее >>
Словарь >> семидесятилетнего Вюйяра. Эта удивительная беседа вспомнилась мне потом, по возвращении в Россию. Будучи в Москве, я зашел к И.А. Морозову, и вот, когда я еще только подымался по лестнице, слышу голос Морозова: «Посмотрите, посмотрите на мои панно
Подробнее >>
Словарь >>!» Это были те самые панно
Подробнее >>
Словарь >> Вюйяра, о которых шла речь в мастерской Мориса Дени2.
Случай этот лишний раз доказывает, как чуток был И.А. Морозов ко всему новому и ценному в искусстве
Подробнее >>
Словарь >>, как он умел угадывать значение тех или иных новинок в живописи
Подробнее >>
Словарь >>. У него были, правда, хорошие советчики и помощники среди французов-знатоков, но он обладал и собственным вкусом.
Распространенное мнение, будто торговцы картинами
Подробнее >>
Словарь >> ему сбывали залежавшийся товар, будто Дюран-Рюэль подсовывал ему дрянь, — ошибочно. Возвращаюсь к театральной жизни Петербурга. В 1913 г. была поставлена опера Рихарда Штрауса «Электра». Моя подготовительная работа над этой постановкой совпала с археологическими исследованиями Эванса на Крите3, где были найдены интереснейшие памятники
Подробнее >>
Словарь >> минойской эпохи
Подробнее >>
Словарь >>; первоисточники искусства
Подробнее >>
Словарь >> этой эпохи
Подробнее >>
Словарь >> теряются в глубине времен; по мнению некоторых археологов, они связаны с полумифической Атлантидой. В раскопках Эванса участвовал приват-доцент Богаевский4, который познакомил меня с результатами раскопок, с планом дворца
Подробнее >>
Словарь >>. Эти сведения пригодились мне как материал для постановки, которая получилась, однако, очень сложной и многим казалась странной, непонятной благодаря архаическим формам. Думаю, что большинство зрителей просто не поняло «Электру».
Впрочем, с самого начала отношение публики к опере Штрауса было равнодушное. Достаточно сказать, что даже на первом представлении в театре
Подробнее >>
Словарь >> было меньше публики, чем обыкновенно; на последующих представлениях было еще меньше, и после нескольких спектаклей «Электра» была снята с репертуара.
Планировка сцены при постановке «Электры» заключалась в следующем. Основная площадка была приподнята; от нее к рампе вели серые каменные ступени. Суфлерская будка отсутствовала. На ступенях стояли две секиры на кроваво-красных подставках, а наверху — два черных с позолотой светильника. Легкий голубой занавес закрывал всю сцену. На площадке возвышался торжественный фасад дворца
Подробнее >>
Словарь >>, декорированный мотивами, типичными для эгейской культуры. Слева от зрителей помещалась двухэтажная постройка, правее — высокое здание с плоской террасой, далее — красная лестница, ведущая с главной площадки во внутренние покои дворца
Подробнее >>
Словарь >> и, наконец, виднелся тронный зал. На площадке внутреннего дворца
Подробнее >>
Словарь >> находился украшенный ветвями алтарь. Задник изображал темное, с желтыми просветами небо.
Декорации
Подробнее >>
Словарь >> переносили воображение зрителя в подлинную исторически точную античность.
Автор «Электры» — Рихард Штраус, остался постановкой очень доволен и говорил о том, что ему хотелось бы перевезти ее в Берлин
Подробнее >>
Словарь >>. Он остался доволен и оркестром и певцами. Нужно сказать, что в «Электре» особенно хороша была Славина; прекрасно пел также Боссе.
Оглядываясь на годы, предшествовавшие войне, припоминаю взволновавшее всех друзей искусства
Подробнее >>
Словарь >> происшествие с картиной
Подробнее >>
Словарь >> И.Е. Репина.
1 В.В. Теляковский
Подробнее >>
Словарь >> — театральный
Подробнее >>
Словарь >> художник
Подробнее >>
Словарь >>, заслуженный деятель искусств Казахской ССР (см. его воспоминания об А.Я. Головине
Подробнее >>
Словарь >>, стр. 292—303).
2 В собрании И.А. Морозова было всего две картины
Подробнее >>
Словарь >> Вюйяра, но назвать их «панно
Подробнее >>
Словарь >>» никак было нельзя, так как размер большей из них равнялся всего 52 X 79 см. Около того времени, о котором идет речь, Вюйяр написал несколько панно
Подробнее >>
Словарь >> для парижского Театра
Подробнее >>
Словарь >> комической оперы. В собрании И.А. Морозова также было восемь панно
Подробнее >>
Словарь >> Мориса Дени на сюжеты
Подробнее >>
Словарь >> «История Психеи
Подробнее >>
Словарь >>» (1908—1909) и одно тройное панно
Подробнее >>
Словарь >> «Средиземное море» (1911) Пьера Боннара. Вернее всего именно о последнем идет речь. Правда, ни одному из этих трех художников
Подробнее >>
Словарь >> в 1912 г. не было 70 лет: Боннар и Вюйяр родились в 1867 г., а Морис Дени в 1870.
3 Эванс, сэр Артур — английский археолог, открыл в 1900—1905 гг. ряд памятников
Подробнее >>
Словарь >> крито-микенской архаической культуры на острове Крит и описал их.
4 Б.Л. Богаевский — советский историк и археолог, действительный член Института истории материальной культуры Академии наук СССР, профессор Института им. И.Е. Репина.
1-2-3
Содержание